Alain Resnais

Alain Resnais (1922- ), director de cine francés, nacido en Bretaña. En la década de 1950, tras el cortometraje Las estatuas también mueren, 1953, codirigida con Chris Marker, estudia arte africano, que había sido prohibido durante bastantes años. Resnais fue uno de los cineastas más innovadores. El cortometraje, de 1955, Nuit et brouillard (Noche y niebla), sobre los campos de concentración, precedió a Toute le mémoire du monde (Toda la memoria del mundo), documental que evoca el estilo literario de Jorge Luis Borges sobre la Biblioteca Nacional de Francia. En él muestra su maestría formal, lo que le permite reflejar como nadie la tragedia del Holocausto. Las digresiones de la narración fílmica, sutilmente organizada y montada junto con la ironía de los comentarios (de Jean Cayrol, antiguo recluso de un campo) captan la atención del espectador, y aseguran que incluso las imágenes más horribles sean vistas, con lo que su significado no puede eludirse. Esta película fue prohibida por las autoridades francesas, que exigían que se eliminasen las imágenes que mostraban la implicación francesa en las deportaciones.

Sus primeros largometrajes Hiroshima, mi amor (1959) y El año pasado en Marienbad (1961), con guiones de Marguerite Duras y Alain Robbe-Grillet respectivamente, reflejan las preocupaciones de la nueva novelística francesa por reformular las convenciones existentes en cuanto a la articulación del tiempo y del espacio, en una mezcla de literatura, documental y ficción que Resnais siempre buscó. Sin embargo, en Muriel (1963), meditación sobre el tiempo, el cambio y la memoria, con guión de Cayrol, Resnais se muestra capaz de desarrollar una estructura de ficción consistente y emocionalmente poderosa, de nuevo desde la maestría formal.

La guerra ha terminado (1966), esta vez basada en la novela del escritor español Jorge Semprún, también resulta emocionalmente poderosa, pero menos interesante formalmente, a la inversa que Providence (Providencia 1977). Después hará Mélo (1986), minuciosa adaptación de una obra de teatro olvidada, y más recientemente, en 1993, Smoking, farsa en dos partes (junto a No Smoking,) adaptación de la obra de Alan Ayckbourn, paradójicamente ingenua frente a sus primeros logros.